卢兹，一个年轻的出租车司机，把自己拖到一个破败的警察局的入口。一个恶魔实体跟着她，决心最后接近它所爱的女人。70年代意大利“铅黄电影”（Giallo）对近年恐怖类型片的影响力不可小觑，卢卡瓜达尼诺的《阴风阵阵》、扬冈扎乐兹的《刺心》、布鲁诺福扎尼伊莲娜卡泰特的《妖夜迷情》，其中，深得真传的莫过于英国导演彼得斯崔克兰德，他一连三部作品（《邪典录音室》、《公爵蝶恋花》和《夺命霓裳》）都在用统一的风格手段提炼出“铅黄电影”的精髓。而最新加入这个邪典趣味阵营的是一位德国导演：蒂尔曼辛格（TilmanSinger），他凭借《卢兹》这部处女作让观众领略到达里奥阿基多（DarioArgento）和大卫林奇两者风格在21世纪电影里的激烈碰撞，实验性叙事方式更为传统的着魔题材找到崭新的突破口，令这部处女作焕发出意想不到的诡异灵光。光是影片的开场足以证明这位处女作导演的惊人天赋。他很懂得恐怖片影迷的口味，耸动的声效配乐、复古的16毫米摄影，以及粗糙画面上闪现的胶片划痕，不动声色地营造出毛骨悚然的气氛。开篇这个静止长镜头看似简单，却向观众交待出主人公（Luz）、故事的场景（貌似废弃的警察局）以及恶魔的主题（反复出现的咒语）。逼真的复古年代感延续至下一个酒吧场景，继续引出心理医生和另一位女角色。全片明显出现有两个场